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["||| | |||||| | ||| ||||" <vibri@internet.com.uy>]

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Fasten Your Seatbelt!!


hay una realidad, y esta es, que mal o bien, se ha vuelto clásico que las
'instituciones' dispongan en sus muestras [de lo que sea] la 'vision
internet'.
al punto del ridiculo [si no lo has visto, generalmente estan en algun
rinconcito semi-oscuro al lado de los lavabos del personal del museo, en
medio de un tufillo a aromatizante-desinfectante [a veces sabor 'lavanda', a
veces sabor 'floral'].
un grupito de maquinas 'colgadas', 'tildadas', o 'bloqueadas' (o sea,
'kaput!', segun el termino de cada region) y la unica que anda, generalmente
esta ocupada por el/la celador/a que esta chateando con su novia/o virtual
de turno].

en estos ordenadores generalmente mal configurados, supuestamente estan las
'obras' de 'la gente que está dentro del huevo de plástico', generalmente
los ultimos en cobrar derechos de exhibicion [si alguna vez cobran,
claro...es que son tan virtuales, que para qué necesitan del vil metal?] y
que estan en espacios muuuuuuy chiquititos al final del catálogo de turno
[el cual estos artistas rara vez obtienen, total...para qué?]

además, son artistas muy caros!
ah! estos artistas pretenciosos!
nos quieren hacer gastar el 0,01% de nuestro presupuesto global de la
muestra!!

--->
pide una P3? ponle una 286!
pide una 286? ponle una TK90!
pide PC? ponle una MAC!
pide MAC? ponle una PC!
pide un monitor de 20"?JAJAJA! :-D
ponle el monitor de 5 pulgadas quemado por
el fosforo, el que esta en recepcion!

;-)

porque muchas veces no es falta de recursos, sino ignorancia del material
que se presenta e incapacidad de poder elegir el hardware/software sucedaneo
necesario para cada pieza [en el caso de que no se disponga del requerido en
las especificaciones tecnicas que presenta el artista, que generalmente y
por malas experiencias sufridas, se cubre pidiendo especificaciones un poco
mas altas que las realmente requeridas]. a veces se confia demasiado en el
tecnico de turno para la eleccion del hardware sucedaneo y configuracion,
que generalmente esta mas preocupado en el tema seguridad de su red [despues
de todo ese es su trabajo].

a mi hasta me ha pasado de puestas en que no se podian disparar archivos
ejecutables exes dentro del CD [el caso del cd-art OVERFLOW]. cuando reclamé
por esto, y luego de perderme por intrincados laberintos (fisicos y
comunicacionales) para encontrar a algun responsable tecnico dentro de la
institucion (gestión que tuve que hacer personalmente porque la curadoria se
lavo las manos), obtuve una mirada reprobatoria, y la respuesta
ironico-nerviosa: 'ah! jeje! quieres que se dispare un exe? imposible, la
red interna no tiene los permisos y el administrador esta durmiendo, y no se
si te lo llegara a autorizar'...para vuestro conocimiento, esto no sucedio
en america latina, sino en un gran evento multimedia en francia]

es por eso que cuando veo una muestra-propuesta curatorial que realmente
'saque el jugo' de una manera responsable al netart, me quito el sombrero y
aplaudo fuerte!
:))

era algo acerca de lo que queria escribir en un muy demorado boletin de
artef@ctos virtuales, por lo cual adelanto aqui, aprovechando que estamos en
tema [entrecruzamiento 'institucion/netartistas']

no hay dudas de que existen curadores muy responsables y que saben lo que
están haciendo, tanto a nivel de propuesta, selección y, por supuesto, en el
seguimiento de la puesta, configuración, armado, y seguimiento posterior del
evento y de la relacion intermediaria artistas-institucion, como
'gestionador-catalizador-bisagra'.

eticos.

dentro de estos casos, el trabajo de arcangel 'bakteria' constantini con el
museo tamayo.mx  ['el entrecruzamiento arcangel/tamayo', o la 'contaminacion
bakteria', diriamos :)] es de destacar.
lo armado durante el 2002 y lo que va del 2003, tanto con las conferencias
como con las puestas, performances net, inmersos-sonoros, etc. es
indudablemente lo mejor que ha pasado a nivel latinoamericano en esta area
[y la verdad, me atrevo a decir a nivel mundial].

y es en este sentido que me parece importantisima su labor.
todo queda mas claro, es mas efectivo, y, lo que es mas importante aun,
todos quedamos contentos.
tanto los artistas, como los visitantes al museo, y hasta algunos del
personal-burocracia institucional que se 'enganchan' con la propuesta,
debido tal vez a la claridad conceptual que puede manejar el artista/curador
en este caso [por supuesto tambien sumado al carisma de arcangel y a su
facilidad para transmitir la vitalidad y validez de la propuesta]

aparte de que asistimos a una propuesta 'de verdad', en el sentido de la
originalidad y creatividad involucradas y no un mero 'tramite'.

infomera, una propuesta curatorial que ademas es una obra en si misma, ha
sido de lo mas fresco y original que he visto [tal vez desde beyond the
interface y esas epocas].
una manera inteligente-ludico-reflexivo-colaborativa-efimera-onirica de
presentar justamente a gente que trabaja en la red.
una puesta muy netartistica.
y sobre todo, el rescatar la 'comunicacion'.
a veces se pierde de vista este punto.
¿cuantas veces nos han preguntado si no nos parece frio trabajar con
maquinas, cuando en realidad es todo lo contrario, es muy calido, trabajamos
con la comunicacion y en base a ella?

en fin.
en este caso y otros que puedan haber...
¡bienvenido el entrecruzamiento netartista/institucion!

prefiero mil veces que presente-represente mi trabajo un netartista que un
burocrata insensible. sabemos de qué hablamos.

bien el tamayo en apostar un pequeño porcentaje de su presupuesto en hacer
algo creible en este nivel.
una inversión/emprendimiento cuyo real alcance tal vez no seamos aun
concientes.

faltan criticos.









saludos!






_bri



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brian_mackern
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